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　周韶华是中国水墨画坛的革新大家，是中国现代水墨画的开拓者和先行者之一。与这一领域的其他开拓者和先行者相比，他又有所不同—他以其独树一帜的理论和艺术创作确立了自己在画坛的独立地位。 　　崇尚大美 　　雄伟壮阔的美学风格是新中国山水画的主流风格，从根本上说，这是中国世纪性崛起的伟大变革在文化精神上的反映。周韶华12岁成为小八路参加抗日，17岁加入中国共产党，18岁荣立一等功。在抗日战争、解放战争、新中国建设、改革开放等各个历史时期，他都献出了他的全部热血。这种生命状态加上他的豪放秉性，使他对壮美山水有着强烈的共鸣。他从20世纪60年代介入山水画，80年代初迎来第一个创作高峰，直至今日，始终以担当时代精神和弘扬理想主义为己任。他的这种追求，在艺术空前多元的今天屡遭质疑，但他却一直坚持，从未动摇。恰恰因为多元，他的坚持反而成了一种特立独行。 　　他之所以能够成为改革开放时期的代表性水墨画家，是因为他在新的时代对以往的主流山水画在传承中又进行了大幅度的改革，这突出表现为他对现代性和现代转型的明确追求...

　非常之人才能干出非常之事。 　　周韶华是一位身份“非常”而又有很大影响力的画家：在政治与艺术之间取得高度平衡，实践与理论双向推进;身居正宗绘画组织的要职，和当代激进的非正宗美术派别的关系也十分密切;热爱传统，主张“隔代遗传”，同时又倡导张扬个性，“横向移植”;没有骄人的科班名衔，却有深厚的艺术功底;勤于实践，也乐于形而上的理性思维;人们对其画风不无歧议，面对他大量的独具一格的作品，却又不得不承认他是当代中国画坛“气势派”的领军人物之一……研究这样一位特殊的人物具有特殊的意义。 　　“周氏画风”的主要特色是基于宏观意识的大气势，而他的大胸襟、大视野、大气象是在“走”的过程中完成的。可以说，“周氏画风”是“走”出来的。 　　古人早有“读万卷书，行万里路”一说，清代画家石涛的名言“搜尽奇峰打草稿”更是被奉为经典，今有“深入生活”的要旨，大意都是先有了技术、技法然后到生活里去寻找题材，酝酿主题。而周韶华的“走”并不只是为了寻找描绘对象，更主要是“养吾浩然之气”，融艺术感悟、意象、符号的寻求为一体。...

　　在20世纪80年代初，有两位艺术家以他们的创作实践与艺术理论深深影响了中国水墨画变革的方向和速度，并在很大程度上引发了中国水墨画坛上极有意义的争论，焦点是中国水墨画由传统形态走向现当代形态是否可能。其中一人是身处北方的吴冠中先生，另一人则是身处南方的周韶华先生。非常有意思的是，前者出生于南方，从法国留学回国后便长期定居在北京;后者虽出生于北方，但随军南下后便一直生活在武汉。2006年以来，我有幸分别参与编辑了这两位老先生的全集工作。通过比较性研究，我深感他们两人的探索方向其实是有所区别的。具体地说，前者主要是以他在法国留学时学到的西方抽象艺术的观念与技法改革传统中国画，而且，由于他大力提倡对形式美的追求与“形式决定内容”的观点，所以对在“文革”中盛行的“内容决定形式”的观点构成了强有力的反驳，进而成为开启新时期艺术革命的关键性人物。关于这些，我在《水墨新曲》一文中有过较为详尽的论述，在这里就不作重复性的介绍了。后者则不然，由于他从年轻时就积极投身革命，对艺术的功能，以及艺术与现实的关系有着自己独到的见解，所以他在进行艺术创新时，更强调创造与新时期价值观相匹配的新中国画，以突出...

　像我这种出生在民族危难的蹉跎岁月中的人，从参加革命起，就把民族的命运和个人的命运系于一身。国家落后挨打，民众生命涂炭，在出生入死中渡过了大半生。苦难深重的历史对我最刻骨铭心的教育就是：“国家存亡，匹夫有责。”深深体验到，只有国家繁荣强盛了，社会才能发展，人民才能安居乐业。过去的担当就是与民族同命运，与人民同命运，为这种大命运而抗争，个人与民族的命运是不可分割的。 　　我有幸活到现在，活到改革开放的年代，为新的高度文明建设而献身。反映在刚刚出版的《周韶华全集》的鲜活内容，是我在思想解放、社会转型期，站在时代前沿，对中国画领域最敏感问题的探索，用我的生命直观体验对中国画新发展的追问，秉承着极强的使命感把传承与革新的双重任务担当起来，为中国画的新发展，进行了数十年的艰难探索。这不仅仅是对个人艺术风格变化范畴的探索，而是对整个新时期中国画发展的关注，对东方绘画美学作出新的解释。如“抱一论”、“横向移植论”、“隔代遗传论”、“全方位观照论”等，追问时代与历史，追问生命与艺术，追问人类文化与社会种种解答的大融合。这一切都涉及到对当代国画界关于国画革新的回答，前...